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——编者按
在当代中国画的语言重构中，殷会利的焦墨人物画以一种近乎考古学的审慎与先锋派的锐气，将传统媒材推向现代性表达的边界。他剥离了焦墨技法中程式化的文人趣味，代之以充满张力的视觉结构与文化隐喻，使枯笔皴擦间涌动着民族精神的当代脉搏。这种创作实践既非对传统的复刻，亦非对西方形式的盲从，而是在黑白两极的极致碰撞中，构建起属于这个时代的笔墨精神图谱。
延安五老，2023
焦墨技法的突破：从“枯涩”到“丰盈”的转化
殷会利对焦墨语言的革新，始于对“墨分五色”传统认知的突破。他以焦墨为骨，将干笔渴墨的苍劲特质推向极致，通过笔触的叠压与墨层的积染，在画面中制造出如地质层理般的时间厚度。这种技法拒绝了传统人物画中“线描为体”的程式，转而以块面的虚实咬合构建形体——黑与白不再是简单的阴阳分割，而是通过设计思维的介入，形成具有现代构成意识的视觉交响。他笔下的人物轮廓常以皴擦代替勾勒，衣纹肌理如石刻般斑驳沉厚，面部则以“破墨”之法留出微妙的透气感，使焦墨的枯涩与人物的精神性形成奇妙的张力平衡。
整装待发，2019
这种语言重构的深层逻辑悦配资，在于将传统笔墨从“再现性”表达中解放出来。相较于明清文人画的逸笔草草，他更接近汉代画像石的意象造型传统，却又通过西画的光影意识与平面设计的正负形原理，让焦墨的黑白关系产生前所未有的视觉冲击力。当浓淡干湿的墨色在宣纸上形成粗粝的颗粒质感时，传统笔墨的“书写性”被转化为一种具有雕塑感的“物质性”表达，使二维平面获得了可触摸的精神重量。
守望相助，2024
民族性与现代性的双重叙事
殷会利的创作始终锚定着民族文化的精神根系。他深入边疆少数民族的生活场域，将游牧文明的苍劲、农耕文化的厚重转化为焦墨的视觉符号。在他的画面中，民族服饰的纹饰、劳作场景的动态、节庆仪式的氛围，皆被提炼为超越风俗表象的文化密码——那些被焦墨反复皴擦的人物面庞，既是具体的个体生命，也是一个民族在时代变迁中的精神剪影。他拒绝将少数民族题材简化为异域风情的猎奇，而是通过焦墨特有的枯涩质感，去触摸传统文明在现代性冲击下的坚韧与蜕变。
延安大生产，2020
这种文化表达在历史题材中呈现出更深刻的哲思。他处理革命历史人物时，摒弃了概念化的英雄叙事，转而以焦墨的苍茫感去还原历史语境中的精神高度。人物的动态被极度凝练，衣褶的线条如青铜器铭文般刚劲，眼神的刻画却蕴含着超越时代的人性光辉。这种“以形写神”的方式，使历史题材不再是遥远的政治图像，而成为可与当代观者产生精神共鸣的文化图腾，焦墨的厚重肌理恰如其分地承载了历史记忆的重量感。
瓦窑堡会议，2020
哲学意蕴：黑白之道与意象美学
殷会利的艺术探索本质上是一场传统与现代的对话实验。他深谙中国艺术“立象以尽意”的哲学内核，却又巧妙植入现代艺术的形式意识——当他用焦墨的块面切割替代传统的散点透视时，画面的空间关系便产生了介于抽象与具象之间的暧昧张力；当他将民间艺术的质朴造型与文人画的写意精神熔铸一炉时，焦墨人物便获得了既根植传统又面向当代的审美品格。这种创作理念暗合了他“激活传统动态美学”的艺术主张：传统不是僵死的技法规范，而是流淌在血脉中的文化基因。
吉庆，2017
在全球化的文化语境中，这种探索具有特殊的启示意义。殷会利以焦墨为媒介，构建了一种既非“传统复兴”亦非“全盘西化”的第三条路径——他让焦墨的枯笔成为连接汉画像石与现代主义的精神纽带，让人物形象的意象性超越地域与时代的限制，成为人类共同情感的载体。这种艺术实践证明：传统媒材的当代性，恰恰源于对其文化基因的深度解码与创造性转译。
节日，2014
结语
殷会利的焦墨人物画，如同用墨色书写的文化史诗。他以焦墨的干裂秋风之韵，皴擦出民族精神的苍茫轮廓；以意象造型的现代语汇，让传统笔墨在当代文化场域中重获言说的力量。在他的画面里，黑白两色不再是简单的视觉元素，而是承载着千年文脉与时代精神的文化符码。这种艺术探索所昭示的，不仅是焦墨技法的现代可能性，更是中国艺术在坚守文化根脉的同时拥抱当代性的精神自觉——当枯墨在宣纸上留下最后一道笔触时，传统与现代早已在笔墨的呼吸间完成了一场隐秘的对话。
（文/DeepSeek）
家庭，2019
画家简介
殷会利·焦墨人物画
殷会利，中央民族大学教授、博士生导师，中国美术家协会理事，中国美术家协会民族美术艺委会名誉主任、国家民委突出贡献专家，国家民委领军人才，中宣部德艺双馨文艺工作者，中国美术家协会道德建设委员会委员，中国国家画院研究员，中国艺术研究院研究员，中国画学会理事。中国画作品多次参加国内外重要美术展览，参加第十一届、第十二届、第十三届全国美展；参加中华文明重大历史题材创作；参加《灵感高原》《天山南北》《浩瀚草原》《七彩云南》《美丽南方》作品展。重大题材美术作品《瓦窑堡会议》被中国党史馆收藏。重大题材美术作品《俺答封贡》被国家博物馆收藏。出版论文集《民族美术教育研究》《殷会利焦墨作品集》《邮票设计札记》《相宜美术作品集》。
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